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【mba论文】浅议形式美——风景色彩写生中的表现 (论文范文资料)

星级: ★★★★ 期刊: 《美术》作者:吴真浏览量:5030 论文级别:经典本章主题:形式美和色彩原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Edwiin本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3541 评论次数: 4996

导读:形式美——风景色彩写生中的表现 是一篇关于形式美和色彩的优秀论文题目,免费分享供广大学者参考,希望对学生们写作论文提供清晰写作思路。

福建闽江学院美术学院副教授 吴真

形式美在艺术哲学和美学史中为一个非常重要的范畴,它在艺术创作和审美活动中均发挥着极其重要的作用.“形”为自然界中万物的外在表现形态,“式”则指人为构成的法则、法式,二者合为“形式”,意即遵从一定的法式准则,通过对自然形态的人为加工创造出的一种美,即形式美.形式美是美的一种外在表现形式,具有独立的审美价值,是艺术创造所追求的目标之一,是美的一种抽象概念范畴,是艺术家在创造过程中充分发挥主观能动性后独特的发现与创造.关于形式美的探讨和争论几乎伴随着我国近现代美术史的整个发展进程.

笔者曾担任高校色彩写生的教学工作.以笔者陋见,形式美在色彩写生中的重要性同样不可漠视.这基于我们的写生对象本身就存在难以言表的形式美感,这需要我们的一双慧眼去发现与选择.南朝王微《叙画》云:“望秋云神飞扬,临春风思浩荡.虽有金石之乐,圭璋之琛,岂能仿佛之哉.”在自然面前,我们之所以为之所动,其中蕴含的形式美感当为重要因素.因此,在色彩写生中,我们应该充分调动画面中的线条、色彩以及表现手法等各种要素,以期能在形式美的层面上将眼中之景转化为笔下之景.优秀的绘画作品必然离不开独特的形式美,可以说,形式美是作品中最先打动观赏者的要点,是作品的灵魂之窗,也是审美趣味的关键所在,任何绘画作品都不应该也不能够忽视形式美的重要性,色彩写生也是如此.笔者在长期的艺术实践中尤为青睐色彩写生,对色彩写生中的形式美问题深有体会.

色彩写生并不仅仅是对自然景物的简单描摹和生搬硬抄,写生本身就是艺术创作.画家在写生时首先要对外在景色观之于眼、应之于心,而后得之于手.此为古人所云的“外师造化,中得心源”.写生之“生”,如以主客体论说,既是自然之生机生气、又是胸襟之生意生趣.……自然生机催发胸中生意,胸中生趣激映自然生气,如此一番相融相既之境,即所谓发生之意.在这一创作过程中,艺术家

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会根据自己的情调品味和表现手法而选用不同的艺术形式,使其作品凭借着特有的形式美感来传递内在的情感及思想.而形式美本身就是一种意境,通过构图、色彩和表现技巧来构成美的意境.从某种角度而言,色彩写生就是某种对形式感的积极探索,形式上的创新同时可以带来艺术效果的创新.写生作品并不需要完全客观真实地反映周边景象,艺术家往往经过深思熟虑后,根据画面需要来选取景象,完成构图.在色彩的运用上也并不是对自然的真实模仿,而是在以客观自然为依据的基础上,将作者本身的主观感受和客观世界中的色彩相结合,配合以画面上的节奏与韵律,从而形成整幅作品的色彩基调.色彩关系是写生中形式美的一个重要因素,作者应对光线、明暗、冷暖、对比等有着一定的主观把握和敏锐的洞察力,通过整合与处理形成画面中的色彩关系.在表现技法上也同样需要作者灵活选用,点彩、擦笔、渲染等不同的技巧手法都会带来不同的艺术效果.由此可知,形式美在色彩写生中的重要性是不言而喻的.精心的构图、成熟的色彩和娴熟的技法,完全可以使一幅色彩写生作品成为非常优秀的艺术创作,正如一些名家的写生作品都在后世被传为佳作一般.优秀的写生作品会凭借着独特的形式美感而具有非常强烈的艺术感染力,引入入胜,具有非常持久的艺术魅力.

吴冠中先生便长期热衷于写生,他曾说自己“从艺六十年,写生六十年”,在他60年的写生探索和美术教育中,他一直注重强调对形式美的认识,同时也引导着学生们认清形式美在艺术创作中所占据的重要地位.从某种意义上说,正是基于长期写生以及对形式美的深入理解与坚守才造就了吴冠中在当代画坛的重要地位.如在其代表作品《狮子林》中,我们可以很清晰地看出他对形式美的独到把握,与元明清以来众多风格的狮子林画作不同,该幅创作于1983年的作品主要由点、线、面等抽象结构所构成,强烈的形式

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感引领着观者一步步走入抽象的奇幻艺术世界.画面中的假山均靠线条勾勒,曲直结合,蜿蜒流畅,塑造出形状各异的山石,光怪陆离,雅致大方.整个画面别有一番情趣,于似与不似之间见出形式美的魔力.

艺术表现的形式是多种多样的,艺术家在外出写生时难免受到周围环境的影响,面对不同形式的表现对象,会拥有完全不一样的内心感受,这时画家就需要尊重内心深处对自然的体验,采取不同的艺术表达形式来进行构思与创作.笔声曾深入福建闽西大地采风写生,当看到明清时期的客家民居建筑与中原府邸式的徽派建筑风格交相呼应时,内心便被这浓厚的乡土气息所感染.笔者便考虑该如何更好地表现这饱经沧桑的老建筑,思索再三,最终选定采用刮刀在卡纸上作画,并借用赭石、褐色等朴实厚重的色彩来表现历史遗留的气息.在笔者的一批作品中,刮刀的技法很好地表现出历经沧桑的古城楼,旧墙体那斑驳的艺术效果也颇耐人寻味.凭借着这种形式美,笔者得以很好地描绘出闽西老建筑的沧桑古朴和内心深处浓厚的乡土情结,不得不说这是本人艺术生涯中关于色彩写生中形式美的一次重要探究.而这些作品,笔者往往在写生的过程予以完成,最多其后稍作修改.在笔者看来,写生过程中的那种可神通、不可语达的奇妙艺术体验极其宝贵,很容易从指尖溜走.因此,笔者要尽量把握这种瞬间的感觉,将美的形式凝固在画面间.

笔者对刮刀的使用还基于肌理的描绘.色彩写生往往离不开建筑的艺术表现.在笔者最初的写生中,只侧重景物构图、造型的图录.事实上,建筑的肌理是最具形式美感的地方.故而,笔者以为色彩写生中另一个重要的形式问题便为关于肌理的表达.绘画中的肌理指为表现对象的质感而对画面进行特定的处理后所产生的一种质地效果.肌理的创造过程是极具主观色彩的绘画形式,它不仅能够强化对客观事物的描绘与表达,而且它自身也是一个具有独立审美意义的抽象性艺术语言,是强化画面形式美感的重要工具.肌理服务于画面效果和主题,能够给人带来形式美感的肌理,通常具有和谐、对比、韵律等形式美的法则.在进行色彩写生时可以借用不同的工具来创造所需的肌理效果,肌理可以丰富色彩写生的创作形式,拓宽写生创作的手段和技巧,更好地表现作者的艺术情趣和个人意识.缘于个人经历,笔者对老建筑一直情有独钟.岁月洗礼下老建筑尘封的记忆则隐藏在斑驳的肌理中.利用喷洒、刮擦、水渍、压印等技巧可以表现出草地、树木、岩石等不同对象的肌理效果,不同的肌理制作手法可以带来不一样的形式美感与视觉享受.而刮刀的使用则淋漓尽致地在画面上表现古庙老屋、断壁残垣.随着新材料、新工具和新技法的不断出现,肌理效果也在人们的不断尝试与探索中层出不穷,极大地丰富了色彩写生中的艺术表现形式.合理准确地运用肌理效果可以带来令人惊奇的画面效果,为写生作品锦上添花.笔者在福建闽西写生时,便曾用刮刀来制造肌理,表现斑驳的古墙面,达到了良好的艺术效果.

虽然形式美在色彩写生中具有非常重要的

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了作品的内容与精神.好的艺术作品应该是形式与内容的统一,再优秀的形式美都不可脱离作者的真感悟而独立存在.若缺失了作者的真性情,形式必然会落入矫揉造作、苍白无力的尴尬境地,从而丧失其本身应有的美感.艺术的创造是炽热而积极的,是热情洋溢的,需要大量情感的投入,因此在写生创作中,作者一定要尽可能地投入个人情感和 ,让自身的思想与感悟通过形式跃然于纸上,而不只是冷漠地复制外在世界.艺术作品的魅力不仅仅来自于对形式美感的把握,还源自作者内心的真实情感和表现.在色彩写生的艺术创作中,应努力将作者的个人情感、气质修养和审美趣味等贯穿于整个创作过程,通过巧妙的构图、潇洒的笔触、富有情趣的色彩以及音乐般的韵律绘制出令人心动的作品.

注释:

[1]许江,《远望者日记——绘画之思与诗》,人民美术出版社,2010年版, 第74页.

[2]辛华泉,《形态构成学》,中国美术学院出版社,1999年版,第28页.

[3]赵云川、安佳,《色彩归纳写生教程》,辽宁美术出版社,2000年版,第56页.

[ 参考文献 ]

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