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【专科生论文】浅析五声性思维的典型方式——五声综合 (论文题材)

星级: ★★★★★ 期刊: 《戏剧之家·上半月》作者: 吴蓉浏览量:5928 论文级别:高评本章主题:调式和音阶原创论文: 5156论文网更新时间:12-22审核稿件编辑:Owen本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3717 评论次数: 9757

导读:五声性思维的典型方式——五声综合 是一篇相关调式和音阶的论文提纲格式范本,免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。

吴蓉(郑州旅游职业学院450000)

摘要:通过对中国传统的单一五声调式和五声加偏音的调式的论述,引出五声综合调式这种五声性思维的典型方式,着重介绍了五声综合的特殊性的具体体现,对我们更好的理解和把握民族传统音乐有重要的意义.

关键词:五声综合调式;五声性调式体系;特殊性

我国的音乐的发展有悠久的历史,并且有着自身独特的思维方式,这种独特的思维特点造就了我国的传统音乐,使之自成体系——即为五声性音乐体系.这种体系在我国的古代就有记载,并以一套系统传承下来.我国先秦文献《左传》中记载: “为九歌,八风,七音,六律,以奉五声.”其含义为:无论具体的音乐风格,音律,调式,调性如何的变化,都有一的五声的核心的存在,围绕着这个五声核心而运动.这套体系被记载下来,并得到现在的大部分学者的承认.

我国的传统调式体系是五声性调式体系,它的具体形式主要分为三种情况:单一的五声调式,五声加入偏音的调式,五声综合调式.由于我们的传统音调是以五声为骨干的.所以有必要对单一的五声调式和五声加偏音的调式做一个简单的介绍,从而能更好的理解五声综合这种典型的调式.

(1)单一的五声调式

单一的五声就是由宫,商,角,徵,羽这五个基本的骨干音所组成的调式,这种调式在中国的传统音乐材料中非常的普遍和常见,如:河北民歌((小白菜))就是一首由五个骨干音组成的单一的五声调式.这种单一的五声调式是五声核心,是其他两种调式的基础和核心,和它们是有着很密切的联系的.

(2)五声加入偏音的调式

传统的“奉五声”是以五声为核心的思维方式,但是单一的五声调式并不能满足人们对音乐表达的需要,所以五声加入偏音的方式扩大了音乐的表现手段,丰富了音乐的表现形式,增加了音乐的表现力.五声加偏音从实质上来讲实际上就是,以五声为骨干的进行方式为主,加进了两个偏音,并且这两个偏音依附于五声正音做辅助性运行,这两个偏音在调式中多为倾向性或辅助性的作用,巩固了五声正音的地位,并且与单一的五声调式相比又增加了新意,从而充实了原有的音乐材料.这种形式在我国的传统音乐中也是很常见的.

(3)五声综合调式

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五声综合是除了以上两种调式外的一种特殊的调式,是我传统五声性思维的一中典型的方式.是一种相对前两种来说较为复杂的调式,并且在我国的戏曲音乐中广泛的加以运用.

在一些曲目中,从表面上看是传统的五声加偏音的形式,即为七声调式.但是从局部看它的每一局部的旋律却符合一定的五声性,可以用不同宫的五声来解释,从总体上来看似乎是由多个五声糅合而成的.例如:黄梅戏中有一段董永的唱段,就可以理解为三个五声所构成的综合性调式.这种多个五声综合在一起成为一个完整的调式,黎英海总结为“旋律构成中表现为七声内综合两个甚至三个不同宫的五声音阶”的特殊规律,并提出了五声综合这一重要的理论.

五声综合调式相对比较复杂,结构方式也比单一的五声和五声加偏音的形式要复杂.在五声综合中各个五声音阶是彼此交替的并呈横向交错的方式.它有三个特征:结构大小自由,部位自由,频度也自由.即为:多个五声音阶可长可短,可以在调式中的任意部位变换,可以有两个三个五声的综合甚至更多.

由于五声综合中有多个五声音阶组成,使这个调式调性在总体上是一种不稳定的状态,乐曲总在不同的调式调性上变化,而不是固定于一个单一的调式调性上,从而出现了调式的不稳定性.

(4)五声综合特殊性的具体体现

1七声内两个或三个五声音阶的综合

与单一的五声调式和加偏音的五声调式相比,五声综合形式更为复杂.它是“七声内综合两个或三个五声音阶.” 它的含义是在一个七声的音列中包含着两个或者三个五声的音阶.它是一种五声音列的综合形式,但是,并不是说每一个七声的音列中必然存在着两个或者三个五声的音阶.在真正的运用之中,要注意五声综合的特殊性,具体问题具体分析,而不是仅仅流于表面,应该从具体的旋法中发现其间的主次关系作为辨别调式调性的主要依据.

2不同宫的五声音阶

五声综合是由不同宫的五声音阶构成的,所谓的不同宫的五声音阶指的是不同调高的五声音阶,并且代表了各自的宫系,是一种调高的关系,也就是说,在实际的五声综合调式中,是由不同调高的五声音阶所组成的综合

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调式,并且在总体上来说,这种调式调性具有一种游移的不稳定性.

3不是转调具体是与上下五度的综合

五声综合的调式是由不同宫的五声音阶的组合,但是它并不是真正意义上的转调.它实质上属于调和调交替的进行.它并不是象以前所见到的典型的转调能很明确的听出来作品转调了并且新转的调调式调性稳定.而五声综合调式在实际的音响效果来说不能很明确的感受到

五声性思维的典型方式——五声综合
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它由一个原有的基本调转到另外一个调上了,在听觉上会有一种比较模糊的感觉,觉得似乎是有所改变,但又不是很明显.这是因为这种“调与调的交替进行”是以不同调性七声中的五声旋法相互转接组成,这些不同的五声音阶又包含在同一个七声音列当中,这些五声音阶中的音即是本身宫调中的骨干音又同时是总的七声音列中的一个音,所以这些音具有“双重属性”,那么在具体的音响效果中就不能很明确的听到基本调进行到下一个调
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的感觉.同时,这种“不同宫的五声音阶”的综合被作为一种特殊的旋律法来运用,并且存在于大量的传统戏曲音乐中.

关于五声综合的调式的具体表现形式,黎英海的《汉族调式及其和声》中把它归纳为与上下五度的综合.

首先,介绍一下与上五度的综合.所谓上五度的综合,就是基本调与上方五度宫调(下方四度)和上方大二度宫调的结合.所谓基本调就是综合的不同调性中处于基础地位,核心地位的一个基本的调式.不同五声的综合大多是在一个基本调式的七声音列进行的.并以基本调式的音高记谱.与上五度的综合实际上就是我国民族音乐中的“变宫为角”的转调方式.即在旋律的某一个局部中,以音列中的变宫音为角音来组织音乐材料,形成上五度宫系的音调,这一局部的旋律有一个明显的特征就是记谱音列中的变宫音很活跃,并且比较自由,而记谱音列中的宫音隐藏而不显现.同理,与上方大二度的综合运用的是“变为角”的方法,即在旋律的某一局部中,以记谱音列中的变为角音组织音乐材料,形成上二度的宫系音调,这时旋律中的一个明显的特征就是音列中的变音的活跃和音的隐藏.之所以把上二度综合与归纳进上五度综合的范畴,是因为上方大而度综合实际上是基本宫调的上方五度宫调系统的上方五度宫调系统.也就是说, “变为宫”实质上是在基本调的基础上先“变宫为角”一次,再在这个第一次变化的调式上再一次的“变宫为角”.所以,往往把上方大二度的综合也归纳成和上五度综合属于同一类型.

其次,再介绍一下关于下方五度的综合.

主要是基本宫调和下方五度宫调(上四度)和下方二度宫调的综合.而与上五度的综合运用了传统音乐中“清角为宫”的转调方法.即在旋律的某一局部中,以记谱音列中的清角为宫音组织音乐材料,形成下五度的宫系音调,这时候旋律的一个明显的特征就是清角音活跃自由,而角音的隐藏.同理下放大二度的综合运用的是“清羽为宫”的方法.即在旋律的某一局部中,以记谱音列中的清羽为宫音组织音乐材料,形成下方大二度的综合.之所以把下方大二度也归纳到下方五度系列中,因为下方大二度是在基本调式的基础上,在第一次的“清角为宫”转调后,再进行一次“清角为宫”的转调.所以把下方大二度的综合也纳入下方五度的系列.

综上所述,五声综合与单一的五声调式,加偏音的五声调式相比,是一种特殊而典型的五声性思维的结果,我们正确的认识这种特殊形式,有利于更好的了解中国的传统的民族音乐,从而对传统音调的发展有重要而长远的作用!

[ 参考文献 ]

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