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【学术论文】浅析形式“写神”(论文范文题目)

星级: ★★★★★ 期刊: 《老年教育·书画艺术》作者: 姜宝林浏览量:2561 论文级别:经典本章主题:山人和松树原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Bishop本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2053 评论次数: 9299

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中国画不是写形,而是写神、写形二者合一.现在在艺术创作上,一讲到形式,往往就认为是外来的,是西方现代主义中的形式主义.其实,中国画一直非常重视形式的构成.翻开中国美术史,任何一个大家之所以开宗立派,首先是在形式上有突破,和别人不一样.“清初四王”的作品,大多在形式上和传统的绘画

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没什么区别,也就成不了在美

形式“写神”
山人和松树论文格式如何修改

术史上开宗立派的大家.“四王”之中,只有王原祁把山石构成用折叠式,追求整体的大块效果,在形式上有所突破,故在四人之中独树一帜.黄宾虹绘画中那种间架构图,很明显是从王原祁那里来的.八大山人的画面,画的东西不多,却显得很饱满、有张力,并且很有冲击力.这是因为,八大山人的绘画具有现代构成意识,他的画虽然是传统的,但看上去面貌、构图却很新.

八大山人65岁时画的《松鹿图轴》,画面很简单,就一棵松树、两块石头、一只鹿,中锋圆笔的一个拖笔,画了一个横的土坡.下面完全是平面的,左边一棵树切了画面的边,正好一棵树把一个边切掉,上来之后向右上角冲上去,“对角实、对角虚”把握得非常好.照一般的常理,不是这么画的.土坡的后面,用干笔扫了几下作为地面,这样两个石头和鹿之间就联系起来了.左上角是题款和两个白文图章,字与字之间靠得比较紧,两个图章的距离比较松,图章左面形成一条直线,这样就有了节奏、秩序的美感,形成块面又收得住气.其它图章都是 章,盖得很糟糕.

松树的造型奇拙、孤崛,松针以少胜多,但是老松树的那种品质表现得淋漓尽致.这些松针,都是中锋圆笔,画得很疏朗,但疏朗、松动之间又有很多变化.首先是浓墨画重的松针,然后再用淡墨辅助,这样画面有层次感,很生动.徐青藤是以草书入画,逸笔草草.而八大山人用笔极其简练,笔笔中锋,笔笔到位,非常深厚.八大山人通过领悟,感受到徐渭用笔的“草书入画”这个特点,把这个特点吸收过来并放大、强化,就变成了自己的用笔特点.这也告诉我们,学

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古人、学大家不一定面面俱到,有时候只取其一点把它夸张、放大,就能变成自己的东西.

松树的干,是用画山水的皴擦积墨法,画得很厚重、深入.特别是在5个分枝的地方,加上主干,总共是6个方向的松针,都从这一处分开,但处理得非常有节奏.按照通常的道理来讲,使这么多的线交汇在一点上是绘画创作中要忌讳的东西,但是八大山人化腐朽为神奇,这是他高于一般画家的地方.大师往往是这样,越是忌讳的东西,他越能把它变成自己的、优秀的东西.

这张画不是一次画成的,上部空白的枝画好了之后,又补了浓的枝.有这根浓枝,就把前面的枝衬托了出来,后面的枝条就退远了.右面的这个枝条,松针画好了觉得不够,又用浓一点的墨补上了前面的枝条.右面和下面的松枝,把这一块的空白分割成不等边的三角形,具有强烈的现代意识.

松树的布局画好以后,再画下面的鹿.画了鹿的正面,而且是头高高仰起的——这个角度非常难画,侧面或者半侧面都好画一些.画家为什么要画正面的鹿?因为从整个画面大构成的需要来看,松树是半圆形的线条构成,鹿的形象在画面中就不能变化很多,需要把鹿的外轮廓画成椭圆形,整个画面才能显得整体.大画家都是追求整体的对比、整体的变化,因此是朴实的,而不是追求局部琐碎的小变化.在这个椭圆形的块面里面,画家把鹿的神态、结构画得很生动.除了八大山人之外,中国古代的画家中没有人这

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样画鹿.有一点需要注意的是,鹿抬起头以后,鹿角很难画,八大山人用艺术对比的手法,不画鹿的主角,而是画了上面分开的小角,因为主角被鹿脖子挡住了.这样似乎不合情理,但在艺术上是合理的,这是为了和树对比、增加形式感而进行的艺术处理.画完鹿以后,又补了两块石头.右下角这一块石头呈斜上方,是为了和松树形成呼应.

[ 参考文献 ]

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2、松材线虫病对松树林结构的影响及防治策略分析(遵义县林业局,贵州遵义563100)由于松材线虫病发病致死速度快、传播蔓延迅速、防治难度大,因此,松材线虫病被称为松树上的“癌症”。对于松材线虫病害的发病规律以及防治措施已经有了比较多的研究,

3、分析松树容器育苗技术 孙政 (贵州省六盘水市盘县林业局,贵州盘县553500) 结合贵州地区地形和气候条件,阐述了松树育苗位置的选择、营养土的配置以及松树苗的田间管理技术,并探讨了如何防治病虫害和

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