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【技师论文】试探笔墨春秋 金石永年(论文范本)

星级: ★★★★★ 期刊: 《老年教育·书画艺术》作者:李志华浏览量:5014 论文级别:推荐本章主题:艺术和篆书原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Merle本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3399 评论次数: 4447

导读:笔墨春秋 金石永年是一篇相关艺术和篆书的论文文献综述范文,免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。

在当代书法艺术圈里,魏永年是个低调的人.他的低调,缘于自省和谦抑.

魏永年先生具有较为开阔的艺术文化视野.在以书法和篆刻名世以前,他就已经从事了多年的油画创作,且作品行销海内外,并在山水和花鸟画上下过一定的工夫.他又酷爱读书,醉心于美术学、诗歌、音乐、佛学,几乎占尽了那个时代“艺术青年”的所有爱好.熟悉他的人都知道,十多年前,正当而立之年的永年君意气风发,在一间搭建的类似鲁迅先生八道湾“老虎尾巴”的小屋里,无论寒冬酷暑,终日通宵达旦的沉浸在宣纸与印石的摹写琢刻中,如蚕食桑叶、枕书漱石.其时,作品也频频入选全省和全国大展,获奖,出版.并被全国的许多著名碑林,如郑州黄河碑林、曲阜论语碑林等景区,镌刻碑石,永为观瞻.其篆刻作品还作为国礼赠送泰国,典藏陈列于淡浮院国王行宫,于促进中外文化交流彰显功能.

魏永年先生又以

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书法和篆刻见长.他深通画理,巧于构思,精于笔法和刀法,作品形神兼备,意象天成,堪称“有意味的形式”(克莱夫·贝尔语).他的篆刻面貌多变,有的单刀直入,猛厉生辣而神妙精微;有的冲切结合,细腻静谧而气象宏阔.无论奔放还是工稳,传统的印章规范里掩饰不住的是弥漫的新意和生趣.他将急就章的快捷率意、玉印的渊雅隽永、古玺的奇古朴厚、汉印的宽博大气、镜铭泉布文字的天真烂漫,融于一炉,真力弥漫,精蕴内敛,富有张力,典雅中有恣肆,奔放中有精微.而他的近期篆刻刀法更加清通虚活,字形章法依然巧妙却更臻自然.有一种静穆雄强的精神充溢其间.他的书法,在隶书和草篆方面形成自己独有的风格.其隶书在中锋用笔逆入平出的基础上,融入简帛书意趣,以一支长锋羊毫笔,把绘画的浓淡干湿、篆刻的挪移并笔、心理的视幻势能,转化为笔墨形式.其篆书,则打破了传统篆书创作的藏峰用笔平入平出的封闭用笔体系.如其隶书,在保持篆书面貌的前提下,选择篆隶转化融合的中间状态,线条简率痛快、变化多样、轻重缓急、枯湿浓淡、短长曲直、自然卷舒、富于张力,雄肆虚活而又婉通流美.他在二十多年临摹创作的探索过程中,将金石气和山

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林气冶为一体,形成渊源有自、本真、奇古、清通的书风.综观其书法篆刻,笔与冥运,意与灵通,仿佛领受了某种天启,已超越了技术因素,升华为艺术意象.

近年来,魏永年先生却极少参展参赛.究其原因,皆因社会上展赛频仍涉滥,各领 三五天已成为当下艺坛的时令,而以艺术本真为终极关怀者亟亟于此,难免邀名射誉之想,也会破坏一个人的自由创作心态.从自身讲,艺术创作一旦达到相对高峰,就会因为某一方面的不足,限制创作的突破,形成某种模式化现象.艺术模式是一把双刃剑,既是艺术家成功的标志,同时也隐藏着危机,意味着停滞.艺术的生命在于创新,不进则退.一个人的创造是有条件限制的,需要不断的积累、提升、更新,才能保持鲜活的感觉.习惯以情感、玄思、陌生化状态亲和艺术的永年君,深恐作品流于表面的热闹圆熟,而缺乏内涵表现的深刻活力.如何保持独立的品格,拒绝在时尚中随波逐流?这是他近年来认真思考的问题.

篆刻艺术乃是我国一门古老的传统艺术,可上溯到三千年前的殷商时代.印玺既是社会实用信物,又是艺苑珍异.到秦汉时,随社会发展和审美观念的变革,篆刻

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艺术得到前所未有的发展.无论是作为凭信的用印还是官方封检、身份标记还是吉语用印等,不但用途广泛,而且表现形式多样,富于变化.这一时期,便成为我国篆刻艺术发展的第一个高峰期.于是,在这一时期的各类印文中,就保存了大量的篆隶演变期的文字形态,从而为后世篆隶书创作提供了更为丰富的基础空间.永年君便选择了这一承前启后时期的印章作为自己的研究对象.历时两年,他终于完成了融研究心得与创作经验为一体的《古玺印赏析》(山东美术出版社).

魏永年先生素以创作见长,这使他在选择例印时,特别考虑印章的艺术价值.而在文博部门工作的经验,又使他在选择例印时特别注重其考古历史价值;篆刻研究需要大量的案头资料工作,首先是选择例印要兼顾考古与艺术价值.而作为一本以艺术阐释为主的专著,又特别注重其艺术内涵.从印章内容到文字构成、印章性质、表现方式,都极尽选择斟酌之功夫.没有研究和创作等多方面的功力,难以胜任此项工作.所以,元代的吾丘衍《学古篇》说:“学篆字必须博古,能识古器……又可知古字象形、指事、会意等未完之笔,皆有妙处,于《说文》亦有味矣.前贤篆之气象即此事.”

篆书、篆刻创作与研究,是互为补益的.只有对字体与印章的始末变化了然于心,才能深刻理解篆书与篆刻的结构与方法.印章用字,大体本乎当时的通行篆书书体又不拘泥于此.汉字在使用过程中,随时间推移观念变革也在不断地适时变化.秦汉篆刻用字取法甚广,而且根据印面艺术处理的需要,自行随宜变化,并相沿成习.这对篆刻研究却是个不小的难题,单纯根据《说文解字》是难以解决问题的,必须广参古文字与考古科研新成果,庶几可得正解.《古玺印欣赏》一书,恰好为读者提供了很好的诠释,同时也为永年先生的

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书法篆刻艺术创作奠定了更为坚实的基础.

在上世纪初叶的那位弘一上人,正是在人生和艺术的辉煌时期看破红尘遁入了空门,并在一心向佛的修炼中创造出书法吏上写经体的巅峰.魏永年与弘一大师自无可比,世上没有两片相同的树叶,但相似之处却在所不免.他正是以寻常心做寻常事,而在精神状态和艺术方式上,倒颇似在家出家.

[ 参考文献 ]

1、刍议吴昌硕的篆书艺术创作 司玉花 刘清扬 吴昌硕是我国近代的艺术大师,他在诗书画印各方面都取得了很高的成就,吴昌硕在篆书领域创造性的贡献,对后世产生了极为广泛的影响。 吴昌硕(1844-1927),中国清

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3、高职酒店管理专业《插花艺术》课程改革的思考与探索 本文从酒店管理专业的岗位需求出发,结合《插花艺术》课程的特点,从理实一体化的教学方法、全方位考评体系等方面试图进行课程改革和探索。 插花艺术,即指把剪切下来的植物的枝、叶、花、果作为素材

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