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戏曲赏析论文范文

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  • 1、戏曲舞台3D特效的设计、制作及应用研究 评分:86分点赞:4647次阅读:7079次
    摘 要:【关键词】戏曲舞台;3D特效 中图分类号:J81       文献标志码:A        文章编号:1007-0125(2017)02-0017-02一、3D特效及其在戏曲舞台中的应用概述传统
  • 2、美从伺处寻———论戏曲的美 评分:81分点赞:2356次阅读:3871次
    摘 要: (山东艺术学院戏曲学院,山东济南250014) [摘 要]本文从文本戏曲和舞台戏曲两个方面论述戏曲艺术的美。文本戏曲的美主要从诗性的语言、虚与实的题材与人物、戏剧情节与结构三方面展开论
  • 3、略论秦腔戏曲艺术的发展与创新 评分:82分点赞:2609次阅读:8656次
    摘 要: 【摘 要】秦腔戏曲是我国优秀的传统文化之一,在现代社会中,要进一步传承与发扬这一传统的优秀文化,关键是对其进行创新。本文主要就秦腔戏曲艺术的发展与创新进行有效的探讨。 【关键词】秦腔;戏
  • 4、舞蹈之间联系—戏曲、传统舞蹈 评分:92分点赞:5393次阅读:7885次
    摘 要:一、戏曲舞蹈与当代中国古典舞蹈在舞蹈动作运行规律上的联系做手向前指的动作臂要先掏手成圆;伸指时要求腕圆;连台步也要求划圆;身段则大圆套小圆,线圆落形圆,动静要求圆,总之圆的运行贯穿始终。例如,戏曲舞蹈
  • 5、论古典戏曲中的现代精神 以《秦湘莲》与《美狄亚》为例 评分:95分点赞:3250次阅读:5212次
    摘 要:中国古典戏曲正在一步步走向没落已经成为不争的事实。作为一种文学样式,它是随着九十年代以来文学的逐渐边缘化而一块走向边缘的。但如果追寻其根源,恐怕从五四时期对旧戏所蕴含的封建思想和大团圆结局的批判就已经
  • 6、弘扬传统文化 振兴地方戏曲——从戏曲现状看淮剧振兴 评分:97分点赞:2751次阅读:7035次
    摘 要:在文化发展的历史长河中,古老的地方剧种始终处于传统与现代、继承与革新的不断变革中,很多不适应时 展和民群需求的艺术形式逐渐被淘汰。处在这种文化大环境之下的淮剧艺术,目前也存在很多问题。近些年来,淮剧
  • 7、民族器乐教学的戏曲化模式 评分:86分点赞:3269次阅读:5470次
    摘 要: 文/牛长虹 中国戏曲学院,作为我国戏曲教育的最高学府,在长达半个多世纪的办学实践中,始终坚持戏曲特色的办学理念和治学方略,逐步形成了戏曲特色的风格品貌与办学特色。民族器乐作为中国戏
  • 8、戏曲音乐重音关系处理方式对板胡教学、演奏的借鉴与启示 评分:97分点赞:5965次阅读:8651次
    摘 要: ——于会泳先生《腔词关系研究》读书札记 文 王 欣 前言 在戏曲音乐中,唱腔节奏的强弱位置变化如果能在保持自行规律的同时,与唱词轻重变化的步调相适应,便可以构成相顺关系,其效
  • 9、布景与造境——明弘治刊《西厢记》插图对戏曲美学的视觉呈现 评分:88分点赞:2465次阅读:6029次
    摘 要: 桂林理工大学讲师 张靖/刘坚 明代商业社会繁荣发展,物质生活极为丰富,各类器具几乎都装饰有图案与绘画,社会生活中充斥着大量的图像,目前可考的图像大部分来自于书籍插图。日本历史学家传田
  • 10、戏曲表演中的舞台艺术 评分:88分点赞:3638次阅读:8593次
    摘 要:戏曲是我国传统的戏剧的表演,是中华民族的一种传统。而戏曲表演中的舞台艺术可以将戏曲的表演发挥到淋漓尽致。本文将简单介绍戏曲中表演中的舞台艺术。舞台艺术是指在舞台上表演的艺术,其中主要包括戏剧(含戏曲)
  • 11、让学生经历真正的课堂学习——《智取威虎山·打进匪窟》戏曲教学 评分:91分点赞:1659次阅读:4500次
    摘 要: 执教/何夏寿(特级教师)评析/黄国才((特级教师) 【教学目标】 1.读懂剧本,初步感知戏曲剧本的基本艺术特点,初步掌握唱词在塑造人物形象上的意义和作用。 2.认识杨子荣爱国
  • 12、中国古代戏曲小说中书生负心原因的心理探析 评分:89分点赞:3948次阅读:4643次
    摘 要:内容戏曲和小说中有关书生负心的婚恋故事是伴随科举制度产生的一种普遍现象,宋以后,书生负心在文学作品中反映已相当兴盛。其原因有学者已从社会学角度探讨过,本文拟在此基础上,从心理角度来探究书生负心的
  • 13、 妙画润瓷——李岗的水墨画和绘瓷艺术 评分:94分点赞:5774次阅读:6339次
    摘 要:然而,李岗并未匍匐于如此成就,而是乘势沿笔立形质的主流取向继续向纵深推进。基于超越图式表象的既有笔墨之得,他更为深刻地领悟到“骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”的传统画学之理。了然于心的中国绘画精神,化
  • 14、张庚论戏剧戏曲音乐 评分:89分点赞:3085次阅读:3580次
    摘 要:张庚先生(1911—2003)是我国20世纪最为著名的戏剧理论家。他的一生与整个20世纪中国的戏剧、戏曲事业紧密联系在一起。通观张庚的一生,他青年时期即接受了“五四”新文化运动的洗礼,从研究话剧开始,
  • 15、“戏曲音乐伴奏新模式”引发的思考 评分:93分点赞:2420次阅读:3751次
    摘 要: 王志明 我国曾有超过300个剧种的传统戏曲,很长一段时期,舞台演出基本沿用着三种伴奏形式:1、本剧种文武场;2、本剧种文武场加民乐器;3、本剧种文武场加西洋乐队。从20世纪 十年代开始
  • 16、从美感的“时间性”论戏曲电影的“本质”问题——以对梅兰芳戏曲电影生活的现象学考察为例 评分:86分点赞:1663次阅读:4818次
    摘 要: 刘彦顺 张萍萍 Text Liu Yanshun Zhang Pingping 提要:本文从对梅兰芳先生戏曲电影生活的现象学分析入手,认为梅兰芳先生对戏曲电影的不辍追求始终没有落脚于
  • 17、戏曲电影式微的接受美学分析 评分:83分点赞:1446次阅读:7529次
    摘 要: 邹贤尧 李勇强 Text Zou Xianyao LiYongqiang 提要:戏曲电影从上世纪80年代末开始出现整体式微,这是多种“合力”造成的——大众娱乐形式的多样化,市场机制下戏
  • 18、解析陈凯歌电影中戏曲元素的创作得失 评分:80分点赞:2337次阅读:8555次
    摘 要: 文 赵娟 提要:本文从解析陈凯歌的《霸王别姬》《梅兰芳》和《赵氏孤儿》三部作品入手,分析探究陈凯歌电影中戏曲元素运用的成功和不足,并试图总结电影中戏曲元素运用的特点和一般规律。 关
  • 19、当代戏曲创作如何实现艺术与市场双赢初探——以昆曲青春版《牡丹亭》和黄梅戏《徽州女人》为例 评分:92分点赞:5181次阅读:8852次
    摘 要:  内容提要 随着戏曲观众的流失,越来越多的人关注戏曲如何在保持传统的基础上,适当创新以吸引更多的年青观众群。本文以近年来在上座率及口碑上均取得较好成绩的昆曲青春版《牡丹亭》和黄梅戏《徽州女人》为例,
  • 20、-部研究当代戏曲创作的新作——读何玉人《新时期中国戏曲创作概论》 评分:80分点赞:2015次阅读:5440次
    摘 要: □刘玲玲 人们通常称中国传统戏剧之名为“戏曲”。通观历史著作,“戏曲”包含了两种含义:一为文学概念,指戏中之曲,乃是一种韵文体,亦称“剧曲”,后专指中国传统戏剧的剧本;二为艺术概念,专指
  • 21、戏曲音乐的程式性 评分:94分点赞:5467次阅读:7567次
    摘 要: 戏曲唱腔是程式化的“旧曲沿用”制。从戏曲的历史发展来看,戏曲音乐是世世代代人民群众的集体创造,戏曲音乐唱腔的程式是在一代代流传过程中不断丰富完善的。戏曲音乐唱腔程式,既具有稳定性,又具有可变性
  • 22、论西方娱乐方式和国内戏曲改良对戏曲电影诞生的影响 评分:87分点赞:3535次阅读:3581次
    摘 要: 内容提要 中国电影选择以戏曲电影的身份而诞生有着深刻的时代背景,其中 战争之后西方资本主义国家的娱乐方式的涌入,以及中国戏曲的改良运动都是很重要的因素。它们的观念更新以及电影的内容、形式和
  • 23、从张厚载公案观新文化运动之文化断层 评分:89分点赞:3425次阅读:4967次
    摘 要: 王鑫(中国传媒大学北京100024) 张厚载与胡适,刘半农之间的那段关于新旧剧之间的论争,至今仍然被视作一段公案。如何看待这段师生之间公案,如何看待这段争论背后的新文化运动,也就成
  • 24、零基础戏曲表演学生腿功软度训练 评分:92分点赞:1307次阅读:5522次
    摘 要:(中国戏曲学院附中,北京 100052)摘 要:本文是在对戏曲表演专业中专腿功教学存在问题进行思考的基础上,为了改善学生因痛苦性强烈对腿功软度训练产生抵触心理的教学现状,遵循少年儿童生理和心理发展规
  • 25、从命运观看中国戏曲中的 形象 评分:80分点赞:1588次阅读:3988次
    摘 要:(华东交通大学 人文社会科学学院,江西 南昌 330013)摘 要: 美貌出众、才情甚高却不幸沦落风尘。剧作家关注到了这类污泥里开出的奇葩,对于她们不幸的遭遇给予了深切的同情。从命运观来说,中国
  • 26、评点美不胜收的戏曲服装 评分:98分点赞:2291次阅读:4753次
    摘 要:戏曲服装又称之为戏衣,因其丰富多彩,绚丽夺目,素为一些戏迷所倾倒,并成为一种具有特殊审美价值的 品。戏衣,泛指蟒、靠、帔、褶等戏曲服装。传统戏衣名目繁多,但以基本式样而论,重要的约有二十种左右。但由
  • 27、戏曲打击乐艺术功能论 评分:86分点赞:4544次阅读:6775次
    摘 要:(黑龙江省评剧艺术中心 黑龙江 哈尔滨 150000)摘 要:打击乐是戏曲乐队中的重要组成部分,具有十分重要的艺术功能。本文从掌握演出节奏、配合演员表演、表现人物情感、营造舞台气氛四大理论层面,对
  • 28、中国音乐电影中的戏曲元素 评分:91分点赞:4937次阅读:7076次
    摘 要:(西北师范大学 甘肃 兰州 730070)摘 要:本文以中国音乐电影中的戏曲元素作为研究对象,通过对中国音乐电影与戏曲的结合历程和表现的分析,结合戏曲元素在音乐电影中的具体运用,结合现代戏曲传承需
  • 29、戏曲旦角的表演探析 评分:96分点赞:3041次阅读:4371次
    摘 要:(宁夏演艺公司秦腔艺术剧院 宁夏 银川 750000)【摘 要】“旦”是戏曲艺术中扮演一般女角行当的总称。在戏曲发展史上,最初只能有男演员,女子人物也必须由男演员扮演。男子改扮女子,白天不能唱,得
  • 30、戏曲的主要表现手段——戏曲舞蹈 评分:93分点赞:5986次阅读:7859次
    摘 要:(朝阳县艺术推广中心 辽宁 朝阳 122000)【摘 要】王国维先生在《宋元戏曲考》中说:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”中国戏曲表演是“有声即歌,无动不舞”,以歌舞为主要手段来表现故事情节,刻画人
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