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【全日制论文】探讨法国“新浪潮”电影的背景、特点与贡献(论文范文标题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《新闻世界》作者:武岳浏览量:3100 论文级别:热门本章主题:电影和导演原创论文: 5156论文网更新时间:12-15审核稿件编辑:Osmond本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3805 评论次数: 4051

导读:法国“新浪潮”电影的背景、特点与贡献是一篇关于电影和导演的论文提纲要求,免费分享供广大学者参考,希望对学生们写作论文提供清晰写作思路。

【摘 要】“法国新浪潮电影”是继法国先锋派电影,意大利新现实主义电影之后掀起的第三次电影运动.1962年《电影手册》杂志,在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词,从而“新浪潮”作为一次电影运动被载入史册.

【关键词】新浪潮 作者电影 个性表达 新现实主义

“新浪潮”电影运动的兴起是在整个欧美世界的现代主义文化背景下展开的.“今天西方的共同意识,只能用三个否定来加以标志,那就是,历史传统的崩溃,主导的基本认识的匮乏,对不确定的茫茫将来的彷徨苦闷.”于是,以尼采、叔本华哲学、弗洛伊德主义、存在主义为精神渊源,现代主义文化以对非理性主义、潜意识的关注,以对人生和世界的悲观宿命的哀叹,以对个体与人类整体、人与自然和社会的相互疏离的揭示,以对再现和模仿现实的艺术观念的决裂和对表现和宣泄自我的艺术精神的追求而在欧洲各国风靡一时.“新浪潮”电影是这一现代主义文化思潮的有机组成部分.

“新浪潮”电影人大多把法国电影批评家巴赞看做他们的精神之父.他创办《电影手册》,高度评价新现实主义的纪实主义美学成就,并提出电影应该表现人的内心生活的真实,“内心现实主义”,使“形体的真实性成为活动的象征”,认为离奇的幻想也是一种客观存在,可以通过电影得到表现.1958年,法国《快报》周刊的专栏女记者法朗索瓦滋·吉鲁在一篇文章中,第一次使用“新浪潮”一次来谈论当时在法国出现的一批新导演的电影.

1959年的戛纳电影节上,“新浪潮”导演的电影集体亮相,其中有后来在电影史上赫赫有名的戈达尔《精疲力尽》、特吕弗《四百下》和雷乃《广岛之恋》等.“新浪潮”这一概念就成为世界电影史上具有重要意义的电影流派(到1964年前后终结).它是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动.“就其本质来说是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动.”据统计,从1959年到1963年的5年之中,法国电影界有60多名青年导演,拍摄了将近200部新电影,这一速度和规模远远超过了战后意大利新现实主义运动.

首先,新浪潮是一次电影制片方式的革命,由此确立了“艺术电影”在法国乃至国际影坛上的独立地位.电影最重要的不是制作,而是表达,电影制作的重点是导演个性的显现,戈达尔“拍电影就是创作”.新浪潮“电影是导演艺术”的观念,最终使得“艺术电影”

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的地位得以确立.一般来说,艺术电影有三个基本特征:一是个性化的表达(反对类型化、标准化和概念化);二是艺术化的追求(重视审美价值);三是哲理化的思考(具有不同程度的哲学意味).

其次,新浪潮开创了现代电影多样化的局面,由此确立了个性化书写的“作者电影”在电影创作中的重要地位.从创作实践上

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看,无论“《电影手册》派”还是“左岸派”每个人的风格都不相同,造成这一情况根本原因,在于新浪潮导演都信奉“作者电影”的理论,认为电影创作完全像文学一样,是属于“作者”(导演)个性化的表达.如果说新浪潮的照片革命是对现实主义的继承与发展,那么,强调个性化书写,就是对及时性美学的一种反拨了.这最早来自于法国小说加亚历山大·阿斯特吕克在1948年写的一篇论文《新先锋派的诞生:摄影机笔》,他认为电影导演手中的摄影机应当像画家或者小说家手中的笔一样表现自我,因此导演不再仅仅是现存文本的臣仆,而是具有自身权利的创造性的艺术家.新浪潮的主将特吕弗则在他的影评中奖电影“作者论”(auteurism)发挥到了极致.

1954年特吕弗发表《论法国电影的某种倾向》,后被看做“新浪潮”运动的纲领和宣言.他痛斥了“优质电影”的传统,嘲笑他们都是些画面雕琢、语言“规范”、风格古板的学究式的电影,并提出了“作者电影”的理论.“作者论”认为,真正的作者电影应当是指作者的类似物,它不完全是通过自传性的内容,而是通过浸透着导演个性的电影风格.拥有见识本质的导演,必然会在电影中长期体现出一种可以识别的风格和主题个性,即便是为好莱坞拍片时也会如此.这群青年影评家在批判法国电影业的同时,高度评价某些被认为“过时的”或者“深奥的”法国导演(如让·雷诺阿、罗贝尔·布莱松等),甚至公然赞扬好莱坞的一些商业片导演(如尼古拉斯·雷伊,霍华德·霍克斯、阿尔弗莱德·希区柯克等),称他们是真正充满活力和个性的电影“作者”.

2010年导演Emmanuel Laurent拍摄《戈达尔与特吕弗》,为了纪念电影新浪潮开始50周年,记录了1969年戛纳电影街上由于《精疲力尽》和《四百下》这两部影片,诞生了电影新浪潮的两位杰出代表人物:弗朗索瓦·特吕弗和吕克·戈达尔.电影讲述了法国新浪潮两大巨匠的传奇友谊.两人掀起的电影巨浪,叱咤整个60年代.1968年法国“五月革命”之后,两人的意识形态分道扬镳.戈达尔的电影风格趋向政治批判,并严厉批评特吕弗飞作品,特吕弗更是不甘示弱反击,在当时影坛闹得沸沸扬扬.透过珍贵的文献与访问片段,让我们一睹两大巨匠从莫逆之交到水火不容的传奇友谊,见证世界电影的关键十年(1959-1968).

戈达尔与特吕弗有着共同的电影追求,也是法国新浪潮电影的追求.主要表现在三个方面:第一,取材贴近现实,但不是直接反映“社会问题”,而是关注个人在现实社会中的处境和感受.因此,这些创作与当时现实生活中彷徨、冷漠和苦闷的社会群体心理很容易取得共鸣.第二,受到巴赞的纪实美学的共同影响,在注重表现人物的思想情感时,主要从真实的生活细节和非戏剧性的生活流程中体现,强调人物行为的方式及其过程,一般不热衷于心理活动的银幕化呈现,而多采用纪实式的“生活流”,在对人物琐碎的日常生活细节作不厌其烦的叙述时,反应人物情感变化的微妙过程,但对人物决不做典型化、道德化的处理.第三,影片制作较为“随意”和粗糙.他们追求一种质朴、自然的风格,如真实、新颖而又松散的情节结构

法国“新浪潮”电影的背景、特点与贡献
电影和导演论文提纲要求

,大量使用便携式摄影机和录音设备进行现场实景摄录,省略的、直白的剪辑显得简洁而又实用,尽量用不知名的或业余演员,并倡导“无表演的表演”等等.

“新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化,也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的的二次兴起.在法国“新浪潮”运动的影响下,六十年代以至七十年代期间,日本、英国、意大利、西班牙、巴西及美国均陆续出现了自己的“新浪潮”或“青年电影”族群的出现.“新浪潮”作为电影史上辉煌的一页,它留给后世的不单单只有学术研究的个案,电影创作的手法,还有值得我们怀想的记忆.□

[ 参考文献 ]

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